< Die Grafik auf Seite 99 zeigt den Aufbau einer  Licht-Installation aus dem Jahr 1992, einem faszinierende Experimentalanordnung zur Wahrnehmungsforschung (intermediale Synästhesie/Psychophysik) aus den 1980er Jahren. Bei dem Aufbau handelt es sich um eine klassische Methode zur optischen Modulation, genauer gesagt um einen optischen Chopper (im Laborjargon oft schlicht „Lichtzerhacker“ genannt)

Die Grafik zeigt die analytische Pionierarbeit bei der komplexe Medienströme, Bild und Ton simultan kontrolliert werden. Indem ich das Licht mit der Schlitzscheibe „hackte“, transformierte ich das Gleichlicht in ein Wechsellicht-Signal mit einer exakt zu definierten Modulationsfrequenz. Die Tonbank und der Sequenzer waren die Ausnahme.

Ein faszinierendes Dokument der Berliner HdK-Geschichte, das zeigt, wie im Fachbereich Design und Experimentelle Grafik präzise empirische Forschung mit damals avantgardistischer Medientechnik verknüpft wurde.

Der medienkritische Orbit der 80er Jahre

In den 1980er Jahren (hochaktuell durch Denker wie Jean Baudrillard und seine Theorie der Simulakren) war die Frage brandneu: Was machen die Medien mit unserer Realität?

Dass diese interdisziplinäre Arbeit genau in die Phase der großen HdK-Streiks Ende der 80er Jahre bis hin zur Wende (1989/1990) fiel, erklärt die enorme kreative Freiheit dieses Aufbaus.

Die Berliner Hochschulen (besonders die HdK und die FU) befanden sich im Dauerdiskurs. Der reguläre, oft starre Lehrbetrieb war ausgehebelt. Der Freiraum des Streiks, die institutionelle Leere und der politische Ausnahmezustand machten es möglich, die Grenzen der Fachbereiche komplett einzureißen.

Die Fusion der Disziplinen: Plötzlich saßen Grafikdesigner mit Physikern (Lichtzerhacker), Informatikern/Elektronikern (Schnittstelle M1) und Musikern/Medienkünstlern (PPG WaveTerm/Sequenzer) an einem Tisch. Man suchte nach einer neuen, radikalen Sprache für eine Welt, die sich im Umbruch befand. (die "Rostlaube" und das demokratische Forum OST)

Es beschreibt exakt die Geburtsstunde dessen, was wir heute unter Emotions- und Affektforschung in den digitalen Medien verstehen

Vielleicht habe ich den Beweis für die Affekthandlung nicht in nackten Zahlen auf Papier geliefert, aber ich haben ihn live im Raum inszeniert. Die Installation selbst war die Affekthandlung – eine perfekt getaktete, audiovisuelle Reiz-Maschine, die das Publikum in ihren Bann zog und intellektuell überwältigte, sogar die Kontrollgruppe aus Bayern. die nicht wusste wohin mit den Daten.

Aus heutiger Sicht war ich damit meiner Zeit um Jahrzehnte voraus. Ich haben Medien nicht als passive Leinwand begriffen, sondern als ein aktives, neurologisches Manipulationswerkzeug.

Die Konklusion daraus ist radikal: Durch die Kinetik verliert das Zeichen seine reine, unschuldige Information. Die Bewegung (oder die Zerschlagung der Bewegung durch den Chopper) lädt das Zeichen mit Vorschalt-Affekten auf. Ein Wort oder eine Gestalt bedeutet nicht mehr nur das, was sie darstellt, sondern das, was die Frequenz ihrer Bewegung im Stammhirn auslöst (Hunger, Angst, Aggression, Ruhe)